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Ornette Coleman,天使的声音

明仕msbet888亚洲娱乐 2019-01-01 05:02:04 技术
<p>自由爵士的先驱,奥尼特·科尔曼去世,享年85岁在纽约,在那里他度过了大部分职业生涯的年龄,他的早期创作,“天使之音”的一个标记,通过记录在1958年弗朗西斯马尔芒德2016年4月7日在下午7时03分发布时间 - 更新2015年6月11日在下午6点46分播放时间11分钟,我们在这里重新发布的美国音乐家和作曲家奥尼特·科尔曼的肖像,在1997年发布的自由爵士的传奇周四,6月11日去世在纽约,在85岁</p><p>他的第一个组成的被称为天使(天使之声)的声音,他记录1958年2月22日奥尼特·科尔曼出生在沃思堡(德克萨斯州)3月19日1930萨克斯管(男高音和女低音),小提琴,小号,他是本世纪一个谁从超越像艺术家谁导致生活和思想的方式返回的主要作曲家之一,他消失所以常常是他制造了丑闻,他的身体最为捍卫牛逼从中,你可以说这是忽略同时承认节拉维莱特呈现了几乎所有的形式:(1997年6月28日),四方开演唱会;与约阿希姆·库恩(7月1日)和黄金时段的头,自由放克摇滚乐队(2)四重唱就是总结了爵士乐的区别有近四十年对唱,他题为工作其他东西(“别的东西”)今天,他的一个鼓手的儿子Charnett Moffett正在演奏贝司;参见Denardo,自己的儿子,他安装了鼓在十二岁的时候,在鼓女人,盖里·艾伦,钢琴很快巴黎的奉献,这一直享有(不亚于意大利),因为它的互动 - 第一场演唱会,1965年11月4日,两场演唱会等待林肯中心在纽约(11日和7月12日)与他的雄心勃勃的交响件,与约阿希姆·库恩美国的天空,的的性能15年比他年轻,他刚刚录制的二重唱,颜色,散发出来的普通公路和太多的CD控制台(世界报,6月7日)的封面插图是他的画作之一,他画了很久的在1959年他的第一个伟大的纪录由波洛克的颜色说明是最自由的网络,凄美的曲调,同性恋者,困惑的梦想是悲伤所有的“爵士”(他喜欢的费用通过这个词,显然)今天携带疯狂的奶牛,如诺曼洪流我们更惊讶的是,他谁去他的永恒前卫的固定起兵,其矛盾的理论家或轻快的旋律,舞蹈,动如火焰的多产的发明家,几百五十年,很多时候, (孤独的女人)the harmolodie,一个秘密的寓言他的理论,the harmolodie,仍然是一些秘密的寓言;许多人的谜;可笑给其他人多,谁看到的只是火在这个星球上最棘手的男人会吸引更多的仇恨,侮辱和殴打比任何人我们从来不知道他或愤怒也不是虚荣六十七年来,他一直表现得非常温柔;他说美丽奇怪的事情;扮演他从不指导的音乐家;把自己置于知识的错误一面,让自由的权力;似乎不居住在同一个星球上的我们,要不这么力所能及这样的诗意根锚实力他所看到的,我们没有看到有时似乎是来自别处:“我有已经写了一些弗拉门戈音乐,我被带到塞维利亚的农村你要我满足的吉他手,我不想让知道他在玩什么,我知道一点点吉他的印象,但我不想玩了像我玩不往常一样,我想表明,我可以发挥我只是想告诉他,我知道的形式,风格,总体思路然后他说:“我唱的和你玩”吧感觉很好,一路到的东西,我知道,声音可能来自世界任何地方所以,我真的打得像我玩这是非常大的,非常深刻,我明白在哪里我们真的失去了朋友»Buddy Bolden(1877-1931),传奇的密西西比小号手,无花果URE缺席的原创爵士渐渐听证会,要注册的人说,他打得比金·奥利弗和路易斯·阿姆斯壮更快,更强的团聚阿姆斯特朗(1901年至1971年)仍然成立,他留下的民间传说和苍蝇查理帕克(1920年至1955年)是谁保持在惊人的奥尼特·科尔曼消息的人来的想法第三幕后,由通道中,从而克服帕克对于其强度犯上不常规的最终解放的这种姿态,他付出了高昂的代价,当它启动于1960年自由爵士必须被理解为当务之急,一个电话,一个宣言:免费的爵士乐!充其量,它也保留了一个小积液自由主义者(与埃里克·多尔双四重奏和改变自我,唐樱,查理·海登和斯科特·拉斐罗低音)在最坏情况下,人们要求去免费免费,这也意味着:进入隔离关键免费目录最擅长的定义Ornette,这是它看起来不太场景发生在巴吞鲁日,在1949年秋天这一幕难以理解或太亮,曝光过度的她说,没什么作曲家,她告诉所有在1949年,Ornette19年是一个素食主义者,他留了胡子和长头发是在游览南非玉米与布鲁斯乐队他来自一个家庭不穷,但“有po'family”比穷人更穷,他知道不好他的父亲是个高个子,很黑,像她的母亲的妹妹是一个歌手,一个姑姑嫁给了纽约的小号手督奇塔姆用它悄悄地提醒一下辰南在1949年是不远处的奴隶:“你不必去想你是什么你想你只是不得不担心生存,谁” 1949年,Ornette扮演他已经参加了黑色的吟游诗人男高音​​表明,他从未感到如此羞辱,所以寒酸那里,他游览了与克拉伦斯·塞缪尔斯,布鲁斯歌手时,他解释说他的观点类型的乐团,他是冷落甚至在舞台上,隔离关键目录白人像星尘,双飞黑人家庭被称为碟片的“比赛记录”黑人社区的巴吞鲁日,路易斯安那州,Ornette把他的蓝调合唱团在中间,他根据他的乐队继续到底的想法只是玩,一个人出现时,村长问是否允许他离开,赶在人行道上,其中六个色马拉巴尔打破她了萨克斯门牙在中间碾碎仪器E街道自始至终,他们对待他“黑鬼”他们是黑色的</p><p>在派出所,警察把他再次“黑鬼”这是一个简单的故事Ornette玩蓝调战斗美国黑人他的方式“非裔美国人</p><p>没关系如果非洲裔美国人可以帮助一个黑人男人感到更快乐,那么没关系但是我不想用我不想要的种族来思考,反对,贬低谁我是否要既不上面也没有明显好转,但并没有帮助我的生活这么说,但我并不想改变,“他说在哈莱姆,125街,在其工作室Harmolodic他说话声音甜,问,有轻微的嘶嘶声没人记得已经遭受,或说话或行事,通过奥尼特·科尔曼,无论是在生活中还是在音乐,如果他遇到一位音乐家,对他们来说,他是一个活着的传奇,他鼓励他加入,保持自己,不要模仿,一起搜索,而不是抄袭创造性的观点:“对日常事务的最佳防御是各级民主</p><p>管弦乐队的绝对民主“他坚持说:”我喜欢有人可以演奏我没有的东西的想法甚至没有想到,这相当于我尝试做的事情终极幸福,正是这种分享当一个人玩两个人时,有什么区别,就是这个人:它不是风格的历史,解释,爵士»的”爵士‘二字伤害他,但即使是对这个邪,不披’没有人是安静的,并带有‘爵士乐’我也没见过,但我不要反对什么可以帮助人类思考,做自己喜欢的事情“在那里他猜测他所激发的尊重可以反对他很多人认为这有点简单,他知道它:“没有人需要类别,特别是死亡我们必须玩,只有每个人都感受到游戏的平等总体民主是什么规则音乐民主和爱情我知道,当我说,这听起来的`有点神秘人'不理解过于bizness``不是他们不同意:他们不明白,但它会奏效,“慷慨在生活中奥尼特·科尔曼不可预知没有什么像什么,但他的命运似乎已经放弃了在这些不规则谁是破碎齿的,但没有错过一个盘一个钱包,一个标题或他的一切会谈的证据微笑音乐会:“在学校里,我学到非常快,所有他需要知道,有什么答案,”在1959年,二新的早期新奥尔良,西德尼贝彻和宝宝多兹的英雄,魔术从纽约战后消失夫妇,比利假日和莱斯特年轻,也迈尔斯·戴维斯的严肃语气杰作蓝色的种类科尔特兰,一个月后,巨人台阶来自得克萨斯州沃思堡的年轻人进入大西洋,仍在谈论他的记录:他的记录“爵士乐即将来临的形状”很难衡量,四十年后,他与To-Morrow的影响就是问题! (“明天,这就是问题!”),还有其他东西!,世纪的变化,以及那些没有得到这个的人:这就是我们的音乐! (“这是我们的音乐!”),世界上没有人听说过,或者以另一种生活,这些光架子,氨基酸,这些奇怪的欢乐交错团结的Don Cherry比编织科尔曼的声音其中这个节奏的沙沙声被认为是结巴(查理·海登和比利·希金斯),路易斯安那轴承埃德·布莱克威尔,精密红米切尔谁去得到他们,或保罗·布利安静的信心,谁担任加拿大钢琴家第一路人奇怪,一开始如果我们想了解的是慷慨的,我们必须走一边他们的音乐的条件是他们的社会是难以前进,这是优选通常情况下,就好像他们像铁幕一样经历了痛苦:“如果我在写我的音乐时演奏,我会离我很远我在哪里,我会在别的地方但是我想和他们一起玩组,在那里他们的音乐家,他们什么,我改变了与莱斯特·扬的遭遇和创新的时间之前以及在管弦乐队演奏克拉伦斯·塞缪尔斯这些类型的东西,我不知道他们不希望我加入他们“查理帕克,并拒绝在堪萨斯城,艾伯特·艾勒乐团和后来无处不在”我分析了逐点自己的风格我学会了心脏所有的独奏帕克最近在墨西哥一个村庄,一条街萨克斯手借给我他的萨克斯管我吓我花了鬼我有一个健全的人没有使用他们的恐惧让我伤心,他们都习惯了他们所听到的你可以找到爱情,而不必知道那是我在摩洛哥,安达卢西亚或撒丁岛的牧羊人,但感觉人们通常只喜欢他们已经知道的东西,就像学校一样</p><p>“在20世纪80年代初,请问谁手比赛唱片公司已经忘了年轻的帕特·梅特尼是不可预知的告诉他的名气不是她来自非常不同的领域热潮的顺序,超过了世界爵士乐,它没有填补,引起年轻摇滚乐手或当代作曲家的兴趣,在它不知情的情况下回答它的想法,音乐作为联系和更美好世界的可能性(“我想要一次爱上很多东西因为这就是生活所能提供的“),

作者:姬佣痢

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